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少女和黑幫大亂鬥的故事,這個LSP導演總是拍得特別好

  

  說起梅津泰臣,大部分人對他的印象,無外乎三點——幹好事(GHS)、暴力美學、喜歡發刀子。

  無論是他的處女作《PRESENCE》,還是他賴以成名的作品《風箏》,都是這樣的設置,而今天介紹的這部動畫,雖然同樣很黃暴,但起碼最後的刀子比較少。

  這部動畫就是——

  《次強音》

  故事發生在未來,我們的主角有三人,分別名為小來、前田和黑川,他們靠販賣智能充氣娃娃為生。

  不過這種生意不怎麼合法,所以平時做生意也沒什麼保障,比如這天小來和前田在做交易時就被兩個買家拿槍威脅,對方想直接白嫖。

  還好小來及時引爆了充氣娃娃裡裝的炸彈,好好教訓了一下這兩個買家。雖然人沒事,但這一趟下來不僅生意沒做成,充氣娃娃還沒了,可以說是虧大發了,三人的手頭一下緊了起來。

  正當幾人為錢發愁的時候,他們又碰到了一個來交易的甲方爸爸。只是,這人卻不是想買什麼充氣娃娃,而是想讓小來他們幫忙綁架一個棒球隊老板。

  在交流過程中,三人發現對方有點古怪,比如在門外給對方做鐳射掃描時,發現對方的外貌和身高並不匹配。

  可看在錢的份上,他們只好忽略這些古怪之處,打算接下這個任務先掙筆錢再說。

  殘念的是,這任務看上去簡單,可真正綁架的時候卻出了岔子,被老板的女兒和員工發現了。

  原來這老板經營的棒球隊只是偽裝,他真實身份是黑幫老大,手下養了一大群打手,經過一番慘烈的打鬥後,小來成功劫走了棒球隊老板。

  眼看任務就要成功了,運輸時卻不小心把老板給殺了。

  到手的賞金直接飛了,幾人都氣壞了,不過事已至此也沒辦法,只能想想怎麼善後。小來想假借老板的身份去敲黑幫一筆,而前田和黑川只想趕緊把老板埋了,徹底擺脫這事。

  可惜,有些事不是他們想擺脫就能擺脫的。

  他們這次任務的甲方爸爸突然出現,拿槍逼著他們再去跟黑幫交易,他坦誠自己曾經是棒球隊老板手下的殺手,很多警方沒有破獲的懸案都是他做的,他本來想金盆洗手,棒球隊老板也同意他退休,卻被他的女兒派人追殺,不得安寧。

  甲方這次綁架棒球隊老板是想利用老板去威脅黑幫,讓自己逃出海外,只是現在人質沒了,他的出逃計劃也泡湯了。

  而就在幾人交談的時候,卻偶遇了之前那兩個白嫖買家,雖然再次成功打敗了他們兩個,但小來的行蹤也被他們泄露給了黑幫,小來被棒球隊老板的女兒抓住。

  無奈之下,前田和黑川只好想辦法怎麼把小來給交換回來。

  兩人先做了一個小來的人偶,從甲方爸爸那裡問到了審訊室的位置,用人偶換出了真正的小來,他們又做了一個棒球隊老板的人偶,希望能炸掉黑幫的人,伺機逃走。

  最後雖然成功解決掉了黑幫老板的女兒,以及其他黑幫,但他們又被甲方拿槍指著,原來他根本不是棒球隊老板的殺手,而是組織的現任副手。

  他想借助小來他們的力量除掉老板,再掌管整個黑幫,就在他要動手的時候,前田引爆了老板的人偶,炸掉了他,故事也在這裡結束了。

  這部動畫從劇情上看,並沒有《風箏》那麼悲劇,但劇情上仍然有可圈可點之處。

  比如動畫裡有很多又H又搞笑的橋段,比如人偶突然爆炸後剩下的一節腦袋,開始說一些H的語錄,怪誕又搞笑。

  人偶本身會膨脹爆炸的設定,在動畫裡也讓人失笑,不過這設定也不僅僅只是為了喜劇效果,也算是後續情節的伏筆,比如最後主角團能逃出生天,正是靠著人偶會爆炸的功能。

  當然,這部動畫劇情上對比《風箏》來說,缺少了一些深度,不像《風箏》從片名到劇情都是在體現一種主角無依無靠的宿命感,這讓劇情會更厚重和寫實。

  《次強音》則更像是滿是福利的動作喜劇一樣,梅津泰臣也借著主角之口,自己調侃自己終於搞了一部大團圓結局動畫。

  不過從原畫、分鏡的精細程度看,《次強音》的水準比之《風箏》也不遑多讓。

  梅津泰臣和很多動畫導演一樣,都屬於從電影的鏡頭語言汲取很多的人。他也曾在採訪中透露,自己曾經對斯皮爾伯格、馬丁.斯科塞斯、科恩兄弟等導演的作品進行反覆拉片,才有現在這個水準。

  比如在這部動畫中,打鬥的時候有各種歪斜角度,來突出打鬥的激烈。

  在打鬥中表現棒球隊老板的女兒很生氣的時候,梅津泰臣則用魚眼鏡頭的效果,來突出這一人物的臉。

  這種激烈效果很能凸顯一個人對鏡頭語言是否掌握的不錯,很多導演也知道制作特別強力的視覺效果來打動人。

  但在很多小細節上,其實更能看出這個導演是否懂得通過畫面來講故事。

  比如就是一個簡單的移動鏡頭,表現棒球隊老板女兒的生氣,讓她移動的速度漸漸超過鏡頭,最後從畫面中消失,就更能體現她生氣的感覺。

  如果換一個普通的導演,可能只會用一樣的速度表現棒球隊老板女兒走路,雖然也能講明白劇情,但是沒辦法借助形式體現人物的情緒。

  其實梅津泰臣能創作出這些佳作,也離不開當時的時代背景,在制作《次強音》的時候,正好是18Xova全盛的時期。

  梅津泰臣在採訪中透露,他在制作18XOVA時,其實要比當時的TV動畫還要精細,每一集都有很細致的日程安排,資金也很充裕。

  這也跟梅津泰臣自身的實力有關,他早在22歲的時候,就已經在一部TV動畫《變男變女,變變變!》中擔任作畫監督。

  那時他差不多才剛從大學畢業,一畢業就擔任了這麼重要的職位,說明他的實力已經得到了不少人的認可。

  正是對畫技和鏡頭語言以及劇情有全面的掌握,才讓他創造出了這些驚人的作品。

  只是,到了《次強音》制作的年份2000年,ova市場開始處在一個萎縮的狀態。

  例如日本映像軟體協會給出的調查,表明日本人加入這個協會售賣光盤或磁帶的門店逐漸走低。

  梅津泰臣之後制作的一些tv動畫,再沒有獲得他在《次強音》和《風箏》中的成功。

  一方面是在制作tv動畫時,他的資金和時間都不再充裕;

  另一方面是正好趕上一些意外,比如他在制作《Wizard Barristers弁魔士塞西爾》和《伽利略少女》時候,兩部動畫同時通過企劃,讓他不得不左右開弓一起執導兩部動畫。

  這些事件加起來,導致梅津泰臣最近是沒有產出過《次強音》這樣的佳作,作為觀眾只能且看且珍惜了。

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